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建筑的家具.高约2米11的双层楼台式佛龛，以黄花梨和红木制作，首次出现在1988年的纽约苏富比。 佛龛完全按照营造法式微缩模型构建，你能看到中国古建筑上的完整符号，斗拱飞檐、梁枋栋桁，无所不包。门栅勾栏，雕斫精微。朱漆金匾，题“祭如在”。 精美绝伦的佛龛，是家具，更是建筑。虽不能住人，却可以住神佛。

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檀香山馆藏明清家具揽余。也许是受到定居夏威夷的艾克夫妇的影响，檀香山博物馆是最早收藏中国明清家具的博物馆之一。众多家具明星，都曾在此展出过。尽管其后由于种种原因而流散，目前所剩不多，但无疑对海外的古典家具收藏热起到至关重要的影响。黄花梨四出头官帽椅，标准制式，罗锅枨加双矮老的形式，下盘更显空灵。

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黄花梨带屉小平头案，有拦水线，应是酒桌一类。方中带圆的线脚，看上去更精神利落。

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黄花梨亮格柜，疑似丢失了三边的围栏。

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黄花梨小亮格，当个茶柜很惬意。

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红木嵌瘿子梳枝扶手椅，不算标准的玫瑰椅，所以不这么称呼它。

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花几，晚清苏州地区的典型器。

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这件重器，可惜没有彩照，踩珠式的霸王枨有束腰条桌，传世稀见。同类的见于原加州中国古典家具博物馆收藏的一件黄花梨条桌,以及美国布鲁克林博物馆收藏的一件，没有霸王枨。

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镜台的雕刻向来精美非凡，若是丑陋，闺女们是不会要的。

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独睡床

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檀香山馆藏的圆包圆条桌。檀香山博物馆于上1990年入藏的黄花梨圆包圆条桌（1982年出版的该馆图录未及收入），施以双劈料顶牙罗锅枨，这样与众不同的方式，传世稀见。与其相同的例子，见于嘉木堂伍女士1992年，一片关于明代家具改制的文章，提及伦敦同行收藏有一件相同的条桌（见图二）。而比较著名的相似例子，是故宫解放后入藏的一件长桌，同样四层劈料作，但顶牙罗锅枨为单层的。圆包圆家具是常见的明式结构和造型，各种桌案不胜枚举。但如此多层的劈料作，是为少见。错略查了一下手中的资料，苏富比佳士得数十年的拍卖会上，未见此类。 故宫的那件，书中提及“桌面边沿与牙条为一体”，意即四层劈料为一木所出，可见边抹用料之厚，奢侈异常。而伦敦的条桌，仅从图片上，既能看出边抹与垛边分作，是常规的手法。檀香山的则无法判断。 多层次的劈料做，密集紧凑，顶牙罗锅也紧贴上部，下沿甚少，势必显得头重脚轻。更为重要的是，仅以圆包圆结构衔接的家具，实际上存在榫卯强度上的弱点，牢固和耐久的程度相对薄弱，使用寿命并不长。檀香山的条桌，罗锅枨内侧明显有后期加固的痕迹，就是例证。这或许就是此类条桌，存世不多的原因。（图1）

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檀香山馆藏的圆包圆条桌。（图2）

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檀香山馆藏的圆包圆条桌。（图3）

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檀香山馆藏的圆包圆条桌。（图4）

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仿竹家具的细节特征。介绍过不少仿竹的黄花梨家具，有明式以来，仿竹家具就已存在。至今，江南地区几乎家家红木家具厂，都有类似家具的生产，桌椅及搁架等，无所不包。但工、形、韵致到位的，少之又少。看似寻常的仿生形态，实则难于把握。这如同绘画写生，细节的处理以及原生态的再现，非一日之功能成。 仿竹家具，难在微观的刻画以及自然生态的把握，无迹可寻。如若过于规律，则显死板。通过下面的局部图，可以看出当年制作者的用心。难得的是，这是所见唯一一件竹叶与牙尖形态俱全的仿竹椅子。一、竹节错落，切忌重叠。试想竹节凸起的部位，是无法真正并列的。 二、竹节有节凸，而竹节之间并非均匀的粗细，而是中间略细，至两头渐粗。 三、竹节有长短变化，并非同样的长度，也不能忽短忽长，而是有渐变。 四、竹叶、竹节部位的竹芽，都有其原生形态，刻画到位点缀其间，即生情趣。

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带顶箱的亮格柜.顶箱柜成对，1971年入藏檀香山博物馆。上柜高54厘米下柜高仅130.8厘米，属于中型体量。该柜应是顶箱柜的变体形式。上下柜体厚度虽有极细微的差距，但基本可以排除顶柜后配的因素。且下柜带有闷仓，如若亮格柜的话，是没必要设计闷仓的。看起来，还是为了满足主人的特殊需要而加工定制的器型，收纳藏书之余，还可以展示主人的藏品，以供赏玩。 两个三面无边饰，任其空敞。柜体门板也尽素，下柜门由一木所开的独板所镶，木纹对称优雅。唯枨下的牙板，浅雕勾云纹，修了复杂的壶门曲线，弯弯折折不厌其烦。

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檀香山博物馆收藏的黄花梨仿竹节圈椅，特色迥然。椅圈不出头，与腿足上截顺接。背板不用装板镶嵌，而已短料攒接，横竖奇偶粗细曲直，各有章法。即实现设计上的创新，又达成使用的功能，是皆为成功的尝试。 椅子各构件仿生竹子的形态，竹节长短依粗细变化而设，琢磨原生态的意趣，将园林景致移入家居环境，是古人对自然生态的向往之志。 该椅于1973年入藏檀香山，此前未有相同的例子出现，可以与堪萨斯所藏的竹节圈椅媲美，是明式椅具中不可多得的旷世之作。窃以为局部竹节梗相互重叠的部位，稍行错位，更显自然之趣。

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美国檀香山博物馆收藏有一对形制特殊的亮格圆角柜，一般的亮格柜，以方角柜最为常见，上下同宽，方角方枨。若是圆角柜，则有大小头，柜帽喷出四腿八奓。柜门多木轴式，上下通体，或分若干抹。 此柜圆角有奓，上半部分却做成亮格的方式。初看时疑似后人所改，后来在1982年版的夏威夷藏中国硬木家具上，见到此成对的柜子，可以肯定至少在民国时既已如此，因为老外是断然不会动手改制的。 亮格很高，几乎占到腔体的一半。上部三面开敞，施以极窄的壶门，下接一圈围栏。围栏以整板锼挖，正面围栏锼出四合如意十字攒接的形状，侧面是方形套接的形式，清新梳透。 见惯常式的家具形制，乍遇变体，很不适应，不免多想。此前曾在微博上见过一家小拍卖行的类似拍品，未置好评。现在想来可能并非臆造的孤例。 中国古典家具，变幻莫测。期间并不缺乏匠师创新之作，或在当时被视为异类而未尝流行，但并不代表没有出现过。浩瀚古物，我辈不过撷一羽而已，没见过的，多如鸿毛。

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灯挂最有名的灯挂椅，是著录于艾克先生《花梨图考》：直搭脑嵌瘿木透空灯挂椅。因从未公开展出，得缘见过此椅的并无几人，但仿制者众，上品却寥寥。再者就是陈梦家夫人收藏捐赠上博的黄花梨灯挂椅，著录于王先生的珍赏。 檀香山博物馆收藏过两只灯挂椅，其中一只亦曾经著录于艾克先生的图考，件78号，并附有杨耀先生测绘的图纸，却未引人注目。另一只圆杆罗锅形搭脑的灯挂，有着极为相似的造型，著录于1982年出版的《夏威夷馆藏中国硬木家具》。 上圆下方的灯挂，有着蜿蜒舒适的靠背，搭脑尺寸略小却是标准明式牛角搭脑，造型俊朗。座面软屉，冰盘檐舒缓下敛，直枨与四足斜肩相交，下设罗锅枨双矮老，与常见明式椅具的壶门有别，清爽利落空灵简洁。全器不斫雕饰，造型规矩尺度精准，是灯挂椅的标准器型。

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檀香山博物馆藏南官帽椅。

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艾克夫妇离开中国后，辗转定居在美国夏威夷，二人收藏的明式家具，一直带在身边。艾克先生离世后，曾佑和教授将部分明式家具在檀香山博物馆陈列展出。后来捐与恭王府的寿字纹圈椅以及成对春凳，都曾经在檀香山博物馆展览过。 1982年，檀香山博物馆将这批展出的家具集结成册，出版发行，家具数量众多，精品迭出，可惜只有黑白照片，摄影角度也有差异。其后，这批家具由于种种原因离散。 这些家具中，黄花梨嵌黄杨木螭龙纹南官帽椅一对，是椅具中的精品。椅子形制算不得上乘，甚至有些缺陷瑕疵令人不能容忍。但椅背的嵌黄杨雕件，着实令人叫绝。所见椅子，背板镶嵌花饰的极少，因易脱落难保存传世，清华美院所藏的圈椅，镶嵌透雕的螭纹，已是极为难得，再其他就找不出同类了。 本对椅子镶嵌黄杨所雕团螭，刀工精湛，技艺绝伦，美不胜收。

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浓妆淡抹总相宜，两只古老而弥新的箱子，同为黄花梨木制，却有着别样的风致。优雅的台座之上，纯以素洁的平面构建。芯板与边框精巧的平嵌，连折页也平整方正。侧板与顶板不仅光素，还以细密紧致的暗榫咬合衔接，外观不着一丝痕迹。而为了增加平面的效果，连看面的边框也尽可能的减薄，只狭长的一线。至简，是明式永恒的主题。

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同样是箱子，这只却是另一番景象。台基和边框的素，间隔出的平面空间均被施以工手，是匠师炫技的舞台。对称而疏密得当的布局，舒展翻腾的身形，以及亦静亦动的流云，无不显露出古人制器的用心。华贵却不张扬，那份矜持内敛，掩于凡世的浮云之中。奢华却低调，于明式更具内涵。 无论去繁就简，亦或以繁驭简，都被明式运用自如，那种游刃于随意与理性之间的生活意境，今人不复焉。pingpu 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。